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发表于 2005-11-20 21:13
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民国及近代名工<BR>范锦甫 <BR>民国时期宜兴紫砂艺人。精于制壶,善作花货。香港茶具文物馆藏有 “范锦甫巧色佛手壶”一具,制作精美,形象逼真,生动传神。高9.2、宽18公分。《茶具文物馆?罗桂祥藏品》(下册)有著录。 <BR>张春芬 <BR>清末民初宜兴紫砂艺人。精于制作花色壶。镇江文物商店藏有 “张春芬藕形壶”一具,以一大藕作壶身,小藕作流,荷梗作把,荷叶作盖,荷花作饰,构思奇巧,塑造工致。底钤“张春芬制”篆书印。通高10.5公分。《宜兴紫砂》一书有著录。 <BR>范勤芬 <BR>清末民初宜兴紫砂艺人。工治砂壶。镇江文物商店藏有 “范勤芬折腰壶”一具,紫赭泥。壶身上部,呈内弧线,形成高颈、小口;下部呈外弧线,形成碗状圜底。半球形小盖,菌钮,一弯流,耳形把。底镌“范勤芬造”草篆款。通高11.5、口径3.5公分。《宜兴紫砂》一书有著录。 <BR>邵陆大 <BR>清末民初宜兴紫砂艺人。工治砂壶。宜兴紫砂工艺厂藏有 “汉君壶”一具,邵陆大制壶,于右任书。淡紫泥,制作周正,工整质朴,壶身镌︰「汉文先生,右任」六字行楷。通高8.1、口径6.6公分。《宜兴紫砂》一书有著录。 <BR>冯桂林<BR>民国时宜兴紫砂名工。技术全面,善制各款砂壶,花货、光货皆能。造型准确,作工细致,运线匀挺,整体自然。桂林是位多产艺人,异常勤奋,年无一日息,日无一刻闲。常与跂陶合作制器,由桂林造壶,跂陶镌铭。署款通常用 “桂林”篆文方印,多钤于壶盖。《宜兴陶瓷发展史》(油印本)︰冯桂林,擅长紫砂茗壶,为抗日战争前后之名手。 <BR>卲金章<BR>清末民初宜兴紫砂高手。宜兴上袁村人,出身陶器世家,祖父、父兄均为制作紫砂能手。为当代紫砂名师徐汉棠四舅。早年曾与当代工艺美术大师顾景舟合制高档茶具,技艺精到。后改行制作工艺陶和研究工作。 <BR>王寅春<BR>朴实勤学的筋纹器宗师王寅春 <BR><BR>王寅春(1897-1977年),祖籍江苏镇江,父辈定居宜兴,13岁拜川埠上袁村赵松亭为先生,投师金阿寿门下学艺。艺成后,以制作各式水平壶为特点,被赵松亭长年聘用。三○年代后为「吴德盛」订制日本花盆而崭露头角。三○年代中期至四○年代初,先后为上海古董商龚怀希、张甫林、唐明春等仿制紫砂古壶,反复揣摩造型特点,研究制作手法,把握前辈艺人造型的形神韵,并成功复制时大彬、陈鸣远、徐友泉等名家作品,被业界公认为紫砂光货方器的好手之一。五○年代后,逐步以制作紫砂筋纹器为主要特点,所创《半菊壶》、《梅花周盘壶》、《六方菱花壶》、《六瓣高瓜酒具》、《菊球壶》、《裙花提梁壶》等作品严谨工整,规矩挺括,一丝不茍,技艺风格独树一帜,是紫砂业界近代紫砂筋纹器的代表人物,工艺巨匠和一代宗师,为紫砂工艺的发展作出了重大的贡献。由于种种原因所致,王寅春紫砂筋纹器技艺风格一直没为紫砂界研究人士所重视。现笔者就所采、所访、所知、所录,介绍其成艺历程与技艺风格特点,如有疏漏,恳请同好指教一二。 <BR><BR>刻苦磨练勤学艺 <BR><BR>王寅春,清光绪二十二年(1897年)生于江苏镇江一户贫民家庭。父王金宝(又名金大),原为镇江做小烧卖出身。由于生活贫苦,清光绪二十六年(1901年),王金宝率妻王陈氏和4岁的儿子王寅春及刚出生的儿子王伯生来宜兴,开一小铺,以做小烧卖(开麻糕店)为生。 <BR>至王寅春13岁(1910年),王金宝为儿子前途着想,遂拜川埠上袁村著名艺人赵松亭为先生,再由赵松亭分配至陶坊所聘制壶艺人金阿寿为师。金阿寿,大王寅春18岁,其时被聘赵松亭陶坊,以制作一般行货为主(日用品),技艺较为一般。金阿寿生性暴躁,亦无家室,对王寅春凶得很。王寅春为学到制壶本领,默默忍受,起早摸黑,十分刻苦。三年徒工过去,王寅春仅从金阿寿手中学到很一般的制壶本领,亦只能制作很一般的《寿星壶》、《海蛋壶》,连象样的《洋桶》、《蛋包》都制不出来。 <BR><BR>王寅春满师后,赵松亭认为王寅春手艺太差,不是做茶壶的料,于是要王寅春离开陶坊。王金宝闻讯,乃恳求于赵松亭。赵松亭遂答应试用一个月,如一个月时间内能制作出合乎要求的紫砂茶壶,则留用,如不行,便离开。赵松亭拿来赵干泰所制的水平壶做样品,叫王寅春仿制。 <BR><BR>王寅春拿到赵干泰的水平壶,又薄又灵巧,深知先生赵松亭给自己出了难题。但王寅春自尊心极强,咬着牙接受了,王寅春生相粗笨,手脚亦粗,水平壶又小,手指很难放进去。拍壶身筒时,王寅春试了很多次,才逐步适应用小指档坯,并适应用食指捺底。为了做起水平壶,王寅春光是学搓一只水平嘴,就用了整整一个晚上,没有睡觉,终于学会搓嘴,掌握了搓嘴的诀窍。不到一个月,王寅春所仿制的水平壶得到成功,并在此基础上加紧技艺的纯熟和制壶速度的训练。连赵松亭亦连连夸奖︰「好小子,人粗手巧,留!」王寅春不但被留在赵松亭陶坊继续制壶,赵松亭还亲自给王寅春镌刻一枚制壶用印「阳羡惜阴室王」赠与王寅春,被王寅春当成至宝,凡做水平壶均用此章。王寅春学艺亦成佳话,上袁村八十岁以上老人至今仍津津乐道。 <BR><BR>勤问博学 功力大增 <BR><BR>王寅春在赵松亭陶坊里虚心好学,当时赵松亭陶坊云集了紫砂业界很多高手,其中有储铭、程寿珍、邵步云、潘德根、郭其林等。王寅春在赵松亭处勤向前辈名艺人求教,不懂就问,不懂就学,技艺很快超过自己的师父金阿寿。在赵松亭、赵干泰督造下,王寅春制作水平壶的技艺迅速得到了提高,为后来的制壶生涯打下了坚实的基础。业内资深人士评说︰「王寅春如果没有在赵松亭陶坊好手间勤问博学,是很难有后来的成就的。」 <BR>1918年,王寅春租用顾景舟叔公顾听生的房子,成家立业,开始独立生活,仍帮赵松亭制茶壶。1921年,王寅春生养大儿子王长根(石耕)后,为接济生活,开始接受其它客户的订货。其时,王寅春技艺已逐渐纯熟,所制水平茶壶,除用自己的印款「阳羡惜阴室王」「寅春」外,亦使用订户印款如「福记」、「铁画轩」、「陶业工厂」等。但一般在盖款上用「寅春」章,以利区别。赵松亭于二○年代后期烧制「贡局」、「贡壶」期间,王寅春又被聘至先生家中,专制「贡局」系列壶。 <BR><BR>仿古生涯 艺途坎坷 <BR><BR>随着王长根(石耕),王根大、王三大等儿子的出世,王寅春的日子过得非常艰难。至三○年代,东洋生意兴起。1934年,日本客商向「吴德盛陶器公司」订制300只小花盆,「吴德盛」向窑场业界订货,因时间限定二个月,无人敢接。其时,王寅春家境十分困难,有上顿没下顿,一咬牙,便接下了「吴德盛」订制的300只小花盆的东洋生意。王寅春日夜赶制,并利用熟练的成型技法,想出了用木模挡模的办法,致使花盆不会变形,如期完成交货任务,王寅春开始在业界崭露头角。 <BR><BR>由于「吴德盛」订制的300只小花盆制得相当讲究,王寅春得到一笔丰厚的酬金。王寅春不但买下了三进三出顾听生的房子,而且为「吴德盛」老板所器重,自此开始,王寅春接受「吴德盛」老板的建议,专制紫砂方器茶具。1934年年底,「吴德盛」老板订制二件高档紫砂方器,一件为《四方鼓腹壶》,一件为《六方壶》。王寅春用心制作,所制壶器端庄周正,轮廓分明,得到「吴德盛」的高度评价。事后才知,这是「吴德盛」为上海大古董商龚怀希所订制的作品。 <BR><BR>1935年春,经「吴德盛」介绍,王寅春被聘至上海,为上海古董商龚怀希仿制紫砂古董。王寅春初仿制之作,仍是为「吴德盛」订制的《四方鼓腹壶》、《六方壶》,均是陈鸣远的作品。王寅春反复揣摩这些作品的造型,把握形神关系,所制方器比原先更好。1936年,龚怀希请德国高级技工,专门为王寅春制作了紫砂筋纹器的口盖样版等制壶工具。这几副样版大小不一,精密度高,用超薄型铅片(或称不锈钢)做成,一般技工是绝对不能制作出来的。王寅春有了配套的样版工具,仿制出古代名艺人的紫砂筋纹器作品,如《菱花》、《玉兰花》、《菊球》、《菊瓣》等壶,署款分别为时大彬、徐友泉、陈子畦等,亦有无款制品。 <BR><BR>贵人提携 树立自我风格 <BR><BR>在1936年年底,王寅春回宜兴烧茶壶时,在蜀山西街茶馆里结识了著名金石书法家潘稚亮。潘稚亮看了王寅春所制的茶壶,认为是大家手笔,前程不可估量,遂介绍王寅春认识著名壶界收藏人士储南强。储南强亦认为王寅春的技艺不可多得。但储、潘二人均希望王寅春制壶不要署古代其它名艺人的印款,要正直做人,要光明正大地打自己的印款。潘稚亮除了反复开导,还亲自为王寅春镌刻了方章「王寅春」款一枚。王寅春得到「切玉圣手」潘稚亮的教诲,领受印款,爱如至宝,一直沿用至逝世为止,一直未换第二个章款。此后,王寅春仿制古董,均在盖内钤自己的印款「寅春」作标记,或在壶内口沿处盖「寅春」款。 <BR><BR>1937年年底,由于抗战爆发之故,上海沦陷,王寅春被迫离开龚怀希家,同时带回了龚怀希请德国技工特制的制壶样版工具,为他以后在制壶上的发扬光大起到很大的作用。现这套制壶样版由王寅春移交给小儿子王小龙使用、收藏,至今仍完好无损。 <BR><BR>四○年代初,王寅春应上海客商张甫林和唐明香之请,制作了销往欧洲的十五头咖啡具,造型有六方、八方、抽角等。接着王寅春又为蜀山蒋洪汝制作出一批销往泰国的茶壶,有洋桶、线圆等品种。四○年代中叶以后,窑业萧条,王寅春生活困难,为解决生计,王寅春曾为蜀山「毛顺兴」、「徐福康」、「曹秀奇」、「顾三大」、「张小槐」等紫砂陶器店制作各式中低档茶壶,价廉而质高。也为「基德昌」、「立新」、「陈顺发」、「程敖生」、「许立信」、「邵巨保」等紫砂陶器店制作过仿古高档茶壶。坎坷的艺途,磨练了王寅春的技艺,为他五○、六○年代创作高峰期打下坚实基础。 <BR><BR>独到风格 永垂壶史 <BR><BR>五○年代中叶,王寅春参加了蜀山陶业生产合作社,成为56届技术辅导员,并成为政府聘请的「七大艺人」之一。在辅导徒工的同时,王寅春的技艺亦进入高峰期,创作进入旺盛期。 <BR>1956年,王寅春首创《五头梅花周盘茶具》。《梅花周盘》以壶身、壶盖、壶钮为筋纹菱花造型,阴阳交合,布局严谨,工夫老到,创制成功后引起轰动,接着,王寅春成功创制紫砂筋纹器代表作《菊球》和《半菊》。《菊球》继承紫砂传统,以十六瓣菊花形均匀分布,巧妙安排,阳线垂直,阴线随壶身拋物线而起伏,线条流畅胥出,特别是口盖沿的菱花边,圆润而致密,每一处凹凸面均可自由复合,无一处细部处理均严格操作,整体端庄浑厚,恰似一朵绽开的菊花呈现在世人面前。《半菊》以《菊球》上半部变化而成,下部扩张,增加形态的气度和稳重感,线面更简练流畅,制工亦极为精巧。《菊球》和《半菊》的创制成功,开创了现代紫砂筋纹器的新局面。 <BR>1957年,王寅春乘兴创作出紫砂筋纹器系列《六方菱花》、《合菱》、《菊铫》、《纹井》、《八方盘钟》、《玉笠》、《高瓜形壶》、《六方抽角》、《劲竹》等作品。在这些紫砂筋纹器的制作上,王寅春充分发挥自己的技艺特点,既有苍劲刚遒,挥洒自如的风韵,亦有庄重古朴、飘逸共美的风格。1963年,王寅春成功创制《亚明方壶》、《高菊》等作品,其中《亚明方壶》由亚明、王寅春共同设计。王寅春充分发挥制作紫砂方器的技艺水平,润肌玉骨,稳重端庄,成为紫砂方器优秀经典之作。《高菊》亦称《高瓜菱壶》,具有王寅春强烈的个性和特点,为紫砂筋纹器增添了新的品种。 <BR><BR>活到老 学到老 做到老 <BR><BR>进入七○年代,经历浩劫和动乱,年过七十,年事已高的王寅春辛劳过度而住院治疗。刚病愈出院,壮心不已的王寅春仍耕耘不息。1972年,身体稍有好转的王寅春精心构思,几度创作,于1972年5月创制成功紫砂筋纹器的代表作品《裙花提梁》。《裙花提梁》雍容大贵,规矩挺秀,光润和洽,口盖准缝严密,以端庄古朴的造型,清秀洒脱的风格,别致独到的处理,精工制作的技艺,成为王寅春创作生涯中最为成功的紫砂筋纹器经典之作之一,也是王寅春创作生涯中最后一把创制的成功之作。此后,王寅春由于身体原因,几度住院,几度疗养,几度恢复,于1977年4月11日逝世于宜兴蜀山,享年八十岁。 <BR>王寅春活到老,学到老,做到老,以不屈不挠的性格,刻苦踏实的敬业精神,历尽坎坷,在紫砂方器和筋纹器领域勤奋创作,多产高质,特别是在紫砂筋纹器领域,独创自己鲜明的个性风格特点,成为紫砂筋纹器流派中当之无愧的一代宗师。王寅春的许多筋纹器传世之作,如《梅花周盘》、《菱花》、《菊球》、《半菊》、《裙花提梁》等已经成为紫砂传统经典之作,王寅春的一生为紫砂工艺的发展作出了重大贡献,在紫砂历史的长河中将留下不可磨灭的功绩。 <BR>吴大澄<BR>吴大澄事略 <BR><BR> 在晚清的紫砂壶史中,吴大澄聘黄玉麟及其它人,为其做壶,史料中常提起,较为可信。但像《阳羡砂壶考》云︰「碧山壶馆藏愙斋紫砂大壶一柄……,考甲午年清卿任台湾巡抚……。」今人仍引用︰「此壶制于甲午(1894)年,正当吴大澄任台湾巡抚,师败于日本之年,或如张虹谓,「纪之以寄概」。(见《宜兴紫砂珍赏》顾景舟主编,页149,三联书店有限公司出版,1992,香港)可信程度就不那么大了。 <BR><BR> 关于吴大澄事迹,国内有多种书籍刊载,其中包括《清史稿》,但均不完整。原上海图书馆馆长顾廷龙先生着有《吴愙斋先生年谱》一书,惜至今未能读到。至于吴大澄有没有做过台湾巡抚,我所见到的一些资料,均未提到。 <BR><BR>至于吴大澄何时参与紫砂壶事,聘黄玉麟及其它人为其做壶,可从现存的紫砂壶传器中带有确切纪年款的茗壶中寻找答案。 <BR><BR>吴大澄(1835-1902),江苏吴县人。初名大淳(以避清同治帝穆宗载淳讳改今名),字止敬,又字清卿,号恒轩、白云山樵、白云病叟、颂轩、郑龛、二田居士,晚号愙斋,室名二十八将军印斋、二旧居、十二金符斋、十六金符斋、十圭山房、十将军印斋、十铜鼓斋、八虎符斋、三百古愙斋、千愙斋、五十八璧六十四琮七十二圭精舍、止敬室(堂)、双领居、双罂轩、玉佛龛、玉管山房、龙节虎符馆(又称龙节虎符之馆,刻有印章)、白云山馆、汉石经室、百二长生馆、百宋陶斋、师籀堂、两壶盦、两秦鼎室、宝六瑞斋、宝秦权斋、梅竹双清馆、瑞芝堂、辟雍明堂镜室、瑶琴仙馆、镜室、簠斋、攀古楼。同治初客泸,入萍花社书画会。少从陈硕甫学篆书,中年后又参加古籀文,益精工。为著名金石考古家、文字学家。(见《中国美术家人名辞典》俞剑华编,页276,上海人民美术出版社,1981,《中国近现代人物名号大辞典》陈玉堂编着,页349,浙江古籍出版社,1993,《古汉语知识详解辞典》马文熙、张归璧等编着,页1195,中华书局,1996。) <BR><BR>《清史稿》中有传︰同治元年秋,彗星见西北,诏求直言。大澄方为诸生,入都应京兆试。上书言︰「致治之本,在兴俭举廉,不言理财而财自裕。若专务掊克,罔恤民艰,其国必敝。」后六年成进士,授编修。穆宗大婚典礼隆缛,疏请裁减繁费,直声震朝右。出为陜甘学政,奏以仓颉列祀典,允之。又荐诸生贺瑞麟、杨树椿笃志正学,给瑞麟国子监学正衔,树椿翰林院待诏衔,士风为之一变。时诏修颐和园,大澄复言时事艰难,请停止工作,疏入,留中。 <BR>光绪三年,山陜大饥,奉命襄办赈务。躬履灾区查勘,全活甚重。曾国藩、左宗棠、李鸿章等交章论荐,四年,授河北道,时比岁荐饥,贫民减价鬻田,十不得一。巡抚涂宗赢饬荒岁贱价之田准取赎,然往往为势家所持,以故失业者众。惟大澄能判决如巡抚恉。 <BR><BR>六年,诏给三品卿衔,随吉林将军铭安办理西北边防。大澄周历要隘,始知珲春黑顶子地久为俄人侵占。因请颁旧界图,将定期与俄官抗议,未得旨。时有韩效忠者,登州人,佣于复州侯氏。负博进,遁往吉林夹皮沟。地产金,在宁古塔、三姓东、万山环绕、广袤七八百里。流冗啸聚其中,亡虑四五万,咸受效忠约束。效忠严而不扰,众服其公允,屡抗大军不出。大澄单骑抵其巢,留宿三日,劝效忠出,效忠犹豫,意难之。大澄曰︰「我不疑若,若乃疑我耶?」对曰︰「非敢疑公。某负罪久,万一主兵者执前事为罪。某死不恨,辜公意奈何?」大澄挺以自任,遂与效忠出,奏给五品顶戴,子七品,孙登举有平寇功,授参将。七年,授太仆寺卿。法越事起,会办北洋军务,驻防乐亭、昌黎。 <BR><BR>十年,迁左副都御史。俄,命使朝鲜,定其内乱,盐运使续昌副之。至则日本使臣井上馨避不肯见,而挟朝鲜左议政金宏集于议政院,索偿兵费三十万。大澄谓续昌曰︰「是蔑我也!」立率兵至议政院,排闼入,责数宏集︰「柄国败坏国事。今定约稍不慎,便滋异日纷,非所以靖国也。宏集唯唯,井上馨亦气慑,减索兵费十一万而去。 <BR><BR>十一年,诏赴吉林,会同副都统伊克唐阿与俄使勘侵界,即所侵珲春黑顶子地也。遂援咸丰十一年旧界图立碑五座,建铜柱,自篆铭曰︰「疆域有表国有维,此柱可立不可移。」于是侵界复归中国,而船之出入图们江者亦卒以通航无阻。 <BR><BR>十二年,擢广东巡抚。葡萄牙侵界至澳门香山。总署与立约通商,画澳门归葡辖。大澄持不可,条上驳议,不报。 <BR><BR>十四年,郑州河再决,上震怒,褫河督李鹤年职,以大澄代之。 <BR><BR>是年冬,河工合龙,大澄力居多。大澄盛负时誉,会海军议起,以醇亲王奕愙为总理。大澄素与王善,治河功成,实授河道总督,加头品顶戴。大澄遂疏请尊崇醇亲王称号礼节。疏入,孝钦显皇后震怒,出醇亲王元年所上预杜妄论疏颁示天下。大澄几得严谴,以母丧归,乃已。 <BR>十八年,授湖南巡抚。朝鲜东学党之乱也,日本与中国开衅,朝议皆主战。大澄因自请率湘军赴前敌,优诏允之。 <BR><BR>二十一年,出关会诸军规复海城,而日本由间道取牛庄。魏光焘往御,战不利。李光久驰救之,亦败,仅以数骑免。大澄愤湘军尽覆,拔剑欲自裁,王同愈在侧,格阻之。同愈,以编修参大澄军事也。光焘请申军法,大澄叹曰︰「余实不能军,当自请严议。」退入关,奉革职留任之旨。乃还湖南,寻命开缺。 <BR><BR>二十四年,复降旨革职,永不叙用。(以上录自《清史稿》卷四百五十吴大澄传,页12551赵尔巽等撰,中华书局1977) <BR><BR> 以上述及《清史稿》表?卷二百四中查得︰光绪十二年底,吴大澄擢升为广东巡抚至光绪十四年七月。光绪十八年七月,授吴大澄为湖南巡抚,至光绪二十年七月。 <BR><BR> 据《台湾通史》连横着,商务印书馆,1996,页109,清代职官表,福建台湾巡抚一员,光绪十一年奏改福建巡抚为台湾巡抚,暂驻台北。十三年照甘肃、新疆例,改为福建台湾巡抚。 <BR><BR>又据《清史稿》表?卷二百四︰光绪十一年九月,刘铭传任台湾巡抚至光绪十七年三月,光绪十七年四月至光绪二十年九月,邵友濂任台湾巡抚。后由唐景崧任台湾巡抚至光绪二十一年,台湾为日本侵略者占领为止。 <BR><BR>光绪十一年之前,清政府未在台湾设巡抚。 <BR><BR>从上述史料中得知,吴大澄并没有担任过台湾巡抚。 <BR><BR>吴大澄除做官外,精鉴赏,喜收藏。善画山水花卉,用笔秀逸,饶有雅韵,得力于金石书法。书法精于篆书。平时书札往往示以篆书为之。行书则师曾国藩。还兼善刻印,风格古朴。传世作品有同治八年作《梅花图》现藏故宫博物院。1915年神州国光社出版《吴清卿临黄小松访碑图册》。(见《中国美术辞典》沈柔坚主编,页112,上海辞书出版社,1987) <BR>从现存有吴大澄,号愙斋款及有确切纪年款的紫砂壶为光绪十九年的「平盖扁鼓壶」盖印︰「支泉」,壶身铭︰「湘江水,洞庭春,松火新煎瑟瑟尘,癸巳仲冬 东溪仿古」。现藏南京博物院。 <BR><BR>「诗画仿鼓壶」盖印︰「支泉」底印︰「愙斋」,壶身铭︰「渊其中,骏其瑟,是茶仙,有琴德。甲午东溪生书刻」。香港中文大学文物馆藏。 <BR><BR>其后,尚有订制黄玉麟制的一些紫砂茗壶,均有「愙斋」号款,但绍山落有纪年款。 <BR>光绪二十四年,遭革职,永不叙用的吴大澄,主讲龙门书院。 <BR><BR>罢官后,贫甚,靠售书画、古铜器自给。 <BR>光绪二十八年(1902),卒,年六十八。 <BR><BR>附︰吴大澄著述 <BR>《说文古籀补》十四卷,又补遗及附录各一卷,光绪七年(1881)精刊本,1913年扫叶山房石印本。 <BR>《恒轩所见所藏吉金录》此书收录殷周器97件,秦器3件,汉以后器36件,共计136件。其中自藏71件。光绪十一年(1885)吴县吴氏刊本。 <BR>《古玉图考》四卷,记录自周秦至汉唐的玉器一百九十一件,圭、璋、瑗、璧、符、玺、佩、玦之属具备。光绪十五年(1889)上海同文书局石印本二册。 <BR>《吉林勘界记》一卷,小方壶斋与地丛钞第一帙。(清)王锡祺辑。光绪十七年(1891)上海着易堂排印本。 <BR>《愙斋藏器目》一卷,灵鹣阁丛书。(清)江标辑。光绪二十二年(1896)中元和江氏湖南使院刊本。 <BR>《权衡度量实验考》一卷,永慕元丛书。(民国)罗振玉辑。民国三年(1914)上虞罗氏影印本。 <BR>《愙斋集古录》二十六册,该书著录的古器,绝大部分属于殷周,计有1048件,秦器19件,汉器76件,晋器1件,分载于26册。书后附《释文剩稿》二卷。因吴大澄病,全书未能完稿,后由其门人王同愈整理成书。民国六年(1917)上海涵芬楼影印出版。 <BR>《皇华纪程》一卷 <BR>《续百家姓印谱考略》一卷。殷礼在斯堂丛书。(民国)罗振玉辑。民国十七年(1928)东方学会排印本石印。 <BR>《论古杂志》一卷,吴中文献小丛书。伪江苏省立苏州图书馆编纂委员会辑。民国二十八年至三十二年(1939-1943)伪江苏省立苏州图书馆排印本。 <BR>《愙斋诗文集》、《十六金符斋印存》二十六册、《周秦两汉名人印考》一卷、《字说》、《古匋文字释》、《毛公鼎释文》、《续百家姓印谱》一卷。 <BR> 以上七种不知具体出版时间。 <BR> |
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